ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 47

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Paramount Pictures

TOURNAGE

Photos ci-dessus et ci-contre
Pour le tournage, le casque de Craig O'Brien était
équipé d'une caméra RED, le meilleur compromis
digital pour le rapport poids et qualité d'image professionnelle. Avec l'objectif, l'ensemble pèse plus de
10kg. Dans la main, Craig utilisait ce qu'il appelait
«le sabre laser» , connecté à la caméra et avec la
mollette en haut lui permettant de régler le focus en
chute libre.

le tout en vol dos après toute cette série
de mouvements chaotiques que Tom
vient juste de réaliser.
Eh bien, en y regardant de plus près, on
constate que Rusty Lewis est en vol à
plat au moment où il entre dans le cadre
de la caméra. Il a donc suivi toutes les
«cabrioles» de Tom en volant à plat,
anticipant ainsi plus efficacement les
dérapages et les variations de taux de
chute de Tom, en restant légèrement plus
haut et toujours du bon côté par rapport
à lui. Une fois que Craig O'Brien est
placé de l'autre côté de Tom, Rusty fait
son passage dos et entre dans le rôle
de Walker complètement sonné.
Ce passage dos est visible à l'écran,
mais imperceptible quand on voit le film
pour la première fois.

Focus

Cette technique ne fut d'ailleurs encore
jamais utilisée en prise de vue parachutiste pour laquelle la profondeur de
champ est toujours fixe, c'est-à-dire,
et par exemple, avec une netteté de 2
mètres à l'infini. Les objectifs grand angle
des Go Pro par exemple ont une profondeur de champ de 0 mètre à l'infini.
C'est pratique, mais avec ce type d'objectif
on est loin d'un rendu professionnel.
Pour Mission Impossible, Craig O'Brien
a donc réalisé cette première consistant
à régler le focus en chute libre. Dans un
premier temps, il est net sur Ethan et flou
sur Walker, puis il inverse. En arrière-plan,
Walker devient net tandis qu'Ethan est
maintenant flou. Un spectateur ne prête
jamais attention à ce langage cinématographique, mais il a toute son importance.
Ici, il permet d'accentuer l'effet dramatique de la situation lorsque le focus se
fait sur Walker en perdition. Comment

Craig O'Brien a-t-il pu faire ce réglage en
ayant la caméra sur la tête ? Eh bien, les
techniciens de l'équipe ont adapté un
système à mollette, assez volumineux
dans la main (voir photo), relié à la caméra
et permettant à Craig de jouer avec le
focus. Afin de ne pas faire une mise au
point au-delà du sujet, la caméra était
réglée en butée sur une distance
maximum de mise au point.
Ce deuxième plan séquence se termine
avec Ethan qui attrape Walker. Dans son
rôle, Tom Cruise ne fait pas preuve d'une
grande technique de vol, comme un
bon instructeur PAC qui va chercher son
élève en difficulté, mais cela apporte de
la véracité à l'action et accentue son côté
dramatique. Chapeau à lui toutefois, car,
avec une centaine de sauts seulement,
et certes quelques heures de soufflerie,
Tom Cruise parvient à jouer parfaitement
son rôle en chute tout en réalisant techniquement ce que lui demande le scénario.

Troisième et dernier
plan séquence

La durée du deuxième plan séquence
est de 45 secondes et il fut réalisé sur le
temps d'un saut complet, répété plusieurs
fois et avec seulement l'utilisation d'une
des prises de vue au coucher de soleil.
Un troisième plan séquence s'imposait

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Janvier19:380
paramag.fr

La suite de ce deuxième plan séquence
est également intéressante. Au premier
plan, et sur fond de coucher de soleil, il
y a donc Ethan qui vient de voir Walker à
une cinquantaine de mètres, sur le dos
et inconscient. Tandis qu'Ethan se dirige
vers Walker pour le sauver, Craig O'Brien
suit Tom Cruise, alias Ethan, et filme la
scène dans son ensemble. On remarque
alors un changement de mise au point,
appelé le focus en cinéma ou photographie. Le focus permet d'être net sur un
sujet choisi, et flou sur un autre sujet
distant, si on le veut ainsi. En cinéma,
faire le focus sur un sujet en premier plan
tout en étant flou sur un second sujet

en arrière-plan, et puis inverser durant
la prise de vue, est une technique qui
permet d'attirer l'attention du spectateur,
d'abord sur le premier plan, et puis sur
l'arrière-plan. On joue avec le focus en
tournant la bague des distances sur
l'objectif de la caméra. Les caméramans
professionnels ont l'habitude de ce type
de réglage quand ils ont la caméra en
main et l'œil dans le viseur.
Mais en chute, c'est différent.


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ParaMag - N°380 - Janvier 2019

Table des matières de la publication ParaMag - N°380 - Janvier 2019

Sommaire
Édito - Trêve hivernale
Rubriques
Fondation - Care-All Sky Family
Reportage - Compétition Test Olympique de VR-4 en soufflerie
Rassemblement - 3ème Skydive Ballon Festival, au pays des 1000 châteaux
Actualité pro - Autour du Safety day biplace du SNPP, à Paris
Portfolio - In Niort Face… reloaded !
Rassemblement - Angle Week, LE skillcamp Suédois
Voyage - Souvenirs d’Afrique
Compétition - 13ème Challenge indoor en Île-de-France
Tournage - Mission Impossible 6 Fallout : Analyse technique de la séquence para
Soufflerie - Ice Mountain, vol et glisse indoor près de Lille, en Belgique
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 1
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 2
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Sommaire
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Édito - Trêve hivernale
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Rubriques
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 6
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 7
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 8
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 9
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Fondation - Care-All Sky Family
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 11
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Reportage - Compétition Test Olympique de VR-4 en soufflerie
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 13
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Rassemblement - 3ème Skydive Ballon Festival, au pays des 1000 châteaux
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 15
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 16
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 17
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Actualité pro - Autour du Safety day biplace du SNPP, à Paris
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 19
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 20
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 21
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 22
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 23
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Portfolio - In Niort Face… reloaded !
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 25
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 26
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 27
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 28
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 29
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Rassemblement - Angle Week, LE skillcamp Suédois
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 31
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Voyage - Souvenirs d’Afrique
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 33
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 34
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 35
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 36
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 37
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Compétition - 13ème Challenge indoor en Île-de-France
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 39
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 40
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 41
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Tournage - Mission Impossible 6 Fallout : Analyse technique de la séquence para
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 43
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 44
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 45
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 46
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 47
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 48
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 49
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - Soufflerie - Ice Mountain, vol et glisse indoor près de Lille, en Belgique
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 51
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 52
ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 53
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ParaMag - N°380 - Janvier 2019 - 68
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