MINES LA REVUE DES INGÉNIEURS #515 - Mars 2022 - 39

LE REGARD DÉCALÉ
DE JEAN-PAUL LAVERGNE (N66)
L'art et l'Espagne
Depuis les premiers Ibères, les remous de l'histoire
et le brassage des peuples ont forgé la culture
espagnole à coups d'influences et de traditions,
musulmanes, juives, catholiques, enrichies d'identités
régionales fortes, catalane, andalouse, basque,
castillane, qui la rendent chatoyante et souvent
tourmentée. Les échanges avec d'autres pays ont
également façonné la production artistique notamment
sous les dominations arabes et berbères ou
grâce aux possessions des Habsbourg en Pays-Bas,
de même que certains artistes étrangers établis en
Espagne comme El Greco ou Scarlatti. Des œuvres
pariétales paléolithiques d'Altamira au writing de
Fasim en passant par Velasquez, Goya, Picasso ou
Dali, la peinture espagnole marque chaque époque
d'empreintes puissantes.
La musique espagnole qui se cache souvent derrière
la guitare et le flamenco développé par les gitans
andalous impose des repères avec le Padre Soler,
Fernando Sor, Pablo de Sarasate, Isaac Albeniz et
bien d'autres. L'Espagne a fourni à la danse son lot de
créateurs comme Antonio Gades, Blanca Li ou Israël
Galvan. Quant à la littérature, elle repose sur des
piliers aussi robustes que Cervantès, Calderon, de
Unamuno, Garcia Lorca, Mayorga, Cabré. Le cinéma
n'est pas en reste avec des réalisateurs d'inspirations
aussi diverses que Luis Buñuel, Carlos Saura, Bigas
Luna ou Pedro Almodovar.
Ces bouillonnements créatifs ont leurs échos dans les
œuvres qui prennent l'Espagne comme thème. Les
auteurs romantiques du XIXe
, et plus près de nous,
Hemingway, Malraux, se sont saisis des convulsions
de l'histoire tout comme Rossif ou Ken Loach.
La tauromachie inspira les peintres de Manet à
Alechinsky. Corneille créa Le Cid, Mérimée Carmen et
Lalo une symphonie espagnole.
Plongée fabuleuse
Si l'enfer de Dante a de quoi séduire les peintres de
toutes origines - Botticelli, Doré, Delacroix, Blake, Dali,
Buffet s'y sont exercés - les étranges tourments qu'on
y découvre ont capté l'imagination poétique du Catalan
Barceló, en parfaite résonnance avec celle de Dante qui
" parle des choses qu'il a vues " et que Barceló nous
donne à voir, émergeant d'un univers quasi liquide aux
couleurs et aux formes curieusement aussi évidentes
qu'inattendues. Ce que dit Dante, Barceló nous le
montre, comme en direct, sans le filtre habituel des
conventions picturales sur lesquelles se sont appuyés
- et avec quelle force - d'autres illustrateurs. Car
l'univers que Dante nous rapporte n'est fait ni des
mêmes matières ni du même espace que le nôtre.
Ce dont la traduction de Danièle Robert rend compte
avec exactitude et harmonie.
On va et vient entre le texte et l'image en compagnie
des deux poètes, on découvre ébahi le monde des
enfers, toujours plus singulier, toujours plus fascinant.
Barceló nous conduit comme Virgile guide Dante.
Dante Alighieri, Miquel Barceló : La divine comédie
L'enfer - 176 p. - 2021 - Actes Sud - 49 €
Passion à l'espagnole
Les mois qu'il a passés en Espagne quand il avait dix
ans ont ébloui Victor Hugo.
Dans Guitare c'est la vigueur espagnole appliquée au
drame amoureux en onze strophes : il plonge un
Basque dans la Mancha, affuble son aimée d'une mère
andalouse d'origine maghrébine et d'un époux noble
castillan, les fait passer sur le pont de Tolède encore ;
c'est noir mais on y voit le songe d'une Espagne aux
racines multiples qui trouble le héros. Car, avec sa
carabine, Gastibelza bat la campagne : la cime farouche
du Capu Falu est en Corse, la tour Magne sans doute à
Nîmes et les conquêtes de Cléopâtre un peu confuses.
La métrique sautillante qui alterne vers de dix et de
quatre pieds appelle la musique : Monpou et Liszt s'en
sont emparés. Brassens, lui, pour plus de clarté, s'est
affranchi de quatre strophes en gardant le rythme et le
rêve. La magie poétique fonctionne toujours.
Victor Hugo : Guitare in Les rayons et les ombres XXII
- 1 p. 1837 - Nombreuses éditions
Georges Brassens : Gastibelza in Les sabots d'Hélène
- 2'18 " 1954 - Philips
Vollard en toréador, Renoir, 1917
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